2019-09-18

なぜ日本の実写SF映画はメジャーになれないのか？

映画雑談

どうも、管理人のタイプ・あ～るです。

先日、SNS上で「なぜ日本のSFは滅びたのか？」というツイートが話題になり、「面倒なSFオタクが文句ばかり言ってるからだよ！」とか、「そもそも日本のSFは滅んでなんかいないぞ！」など様々な意見が飛び交いました。

彼方のアストラのレビュー一覧を見れば「何故、日本ではSFは滅びたのか（流行らないのか）」がよく分かるようになっていて、すごい。これ、まさに日本SF界が煮しまった様子が的確に表されている。https://t.co/2EcfUdCH7q
— ぬまきち＠ﾂｲｷｬｽ配信中! (@obenkyounuma) September 13, 2019

いやマジでSFが滅びたのこれです。そして代わりに「異世界」が流行る大きな理由の1つ。物理学警察とか面倒なのがいないため

ただ、その異世界でも最近は文化文明警察的なものが出てきたので「ゲーム風異世界」になった

読者の「平均知識レベル」はあがり続ける
それが、物語を異世界に飛ばしたのだ pic.twitter.com/oOPxUxUIcB
— こぴーらいたー作家@風倉 (@kazakura_22) September 15, 2019

「日本でSFが衰退した理由」、警察が跋扈したからとかじゃなくて、「日本でSFが栄えていない」の比較対象がジョン・W・キャンベルのいたアメリカなのがそもそも間違いだと思います。あそこの国のSF事情だけスケールが違うんだ。
— こなたま（CV:渡辺久美子） (@MyoyoShinnyo) September 16, 2019

ＴＬを「日本の大衆向けコンテンツでＳＦがメジャーだったことは一度もない」という発言が流れて行きまして、本棚の『日本沈没』『宇宙戦艦ヤマト』『機動戦士ガンダム』『超時空要塞マクロス』『新世紀エヴァンゲリオン』を見ながら呆然としております。
— 小太刀右京/Ukyou Kodachi (@u_kodachi) September 16, 2019

え？SF滅んだの？また？
— 笹本祐一 (@sasamotoU1) September 16, 2019

事の発端は『彼方のアストラ』というアニメのレビューに投稿された「批判的な意見」がきっかけだったようです。

その内容は「SF好きは見ない方がいい」「目が腐る」「科学もセンスオブワンダーもなかった」などで、要するに「こんなものはSFとして認められん！」的なツッコミをもの凄い長文で書きまくってたんですよ。

このレビューに対して、「こういう面倒くさいことを言う人がいるから、日本のSFは滅びたんだよ」と苦言を呈す人が現れ、さらにその発言に対し「ちょっと待て！日本のSFが滅びたなんて誰が決めたんだ？」「日本には今でもSFはあるぞ！」などの反論が噴出し、あーだこーだの激論になった…というわけです。

そして、ついには『彼方のアストラ』の作者本人までが参入し、「件のレビューの言いたいことは正しい」「その一方で僕は全ての項目に反論もできる」などとコメントする事態となってしまいました。

彼方のアストラ

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まあ個人的には、『宇宙戦艦ヤマト』や『機動戦士ガンダム』はSFだと思ってるし、どちらかといえば「細けえことはいいんだよ！」派なので、「あの作品はSFか否か？」みたいな議論は正直どうでもいいんですけどね（笑）。

基本的に日本のSFは、主に小説や漫画やアニメの分野で発展したと思っています。特にアニメにおける普及度たるやすさまじく、『攻殻機動隊』や『AKIRA』などが海外でヒットしたことを含めて世界的にも高く評価され、今や「日本を代表する優良コンテンツ」と呼んでも過言ではないでしょう（たぶん「日本のSFは衰退した！」とか言ってる人たちにとって漫画やアニメは対象外なんだと思う）。

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”SF映画”というのは基本的に舶来ものなので、外国の役者やコスチュームや特撮や音楽、さらには”英語である”ことまで含め、全部がワンセットで成立している。日本映画に特有のジャンルがあるように、アメリカ映画にも特有のジャンルがある。日本人にとって、西部劇ができないのと同じぐらいSF映画は難しい。

この押井監督の意見は、たしかに一理あると思います。ただ、「近未来SF」や「宇宙を舞台にしたSF」などはそうかもしれませんが、”SF”にも色んな種類があるわけで、一概に「日本で実写のSF映画は成立しない」とは言えないんじゃないのかな？と。

例えば、地質学者たちから綿密な科学考証を得て、大規模災害をリアルにシミュレーションして見せた『日本沈没』などは、まさに日本を舞台にした、日本人でなければ成立しないパニックSF映画でしょう。

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ここ最近の、実写日本映画における人気ジャンルといえば、圧倒的に「ラブ・ストーリー」が多数を占めています（ラブコメ含む）。もう、「なぜこんなに恋愛映画を作る必要があるんだ！？」と困惑するぐらいの勢いですよ。

その次に多いのが、「主人公の身近な人が重い病気にかかって…」等の、いわゆる「難病もの」ですね（恋愛要素が入る場合もあり）。

その他、「親子の絆」とか「兄弟愛」みたいなものを描いた「人情ドラマ」や、「コメディ映画」、「学園ドラマ」、「サスペンス」、「ホラー」など様々なジャンルが存在する中で、「SF」というジャンルは……ほぼ見当たりません。

もちろん、単発では作られてるんですよ。後は低予算のB級映画とか。それでも少ない。『シン・ゴジラ』のような「怪獣映画」を「SF映画」としてカウントしたがる人もいますけど、「SF映画を作ろう！」という明確な意図を持って作られた”純然たるSF映画”はほぼ皆無です。

つまり、日本の実写映画における”SFというジャンル”は完全にマイナーな存在であり、ハッキリ言ってジャンルそのものがもはや絶滅状態に近い。

なぜこうなってしまったのか？というと、もちろん予算的な問題も大きいですが、一番の理由は「需要がないから」です。

「SF映画を観たい」という観客が大勢いれば、映画会社も少々製作費が高くてもSF映画を作ろうとするでしょう。しかし、残念ながら日本の観客は「日本製のSF映画」にあまり興味がないらしい（というより「アメリカのSFに勝てるはずがない」「SFは海外製で十分」みたいな認識なのかもしれません）。

こういう傾向はSFに限らず、「アクション映画」にも同じことが言えます。海外でも活躍している某アクション監督によると「日本ではアクションものの作品を支えるだけの需要自体が少ない。香港映画などのアクション先進国では（女性も含めて）観客の目も肥えているし、作り手たちのレベルもおのずと上がっていくだけの基盤がある、しかし日本では、肉体を駆使したアクションが好きな人たちはそう多くない。アクション映画を作ってもあまり観客が来ないとなれば、自然と先細りになっていくだろう」とのこと。

最近、『ザ・ファブル』で見事なアクションを披露した岡田准一さんも「『SP』を撮った後に”アクション映画のオファーが来るかな？”と思って期待してたんだけど、全然来なかった（笑）。日本ではアクション映画が少ないですからね」と嘆いていたそうです。

SF映画は、そんなアクション映画よりもさらに状況が悪いのでSFファンは泣くしかない…っていうより、そもそもSFファンは日本の実写SF映画なんかに期待すらしてないのかもしれませんが（苦笑）。

そんなわけで、「日本のSFは滅びたのか？」という議論について個人的には「小説・漫画・アニメなどの分野で日本のSFは目覚ましい発展を遂げているが、実写SF映画に関しては相変わらずマイナーな存在で残念」という見解です。

いや、SFマニアが納得するような、ガチガチにハードな本格SF映画じゃなくてもいいんですよ。設定としてSF要素が入っている程度の「なんちゃってSF」でも僕は全然構いません。何らかのSF的な見どころ（ガジェットとか衣装デザインとかCGとか特撮など）が含まれてさえいれば、それでいいんです。

そういう作品が1年に1本、あるいは2年に1本ぐらいの割合でコンスタントに公開されれば、一般の観客にも”実写SF”というジャンルが徐々に浸透していくのでは…と思ってるんですけどねえ。

なお、ジャンルとしての実写SFは依然として厳しい状況ではあるものの、個別の作品に関しては（過去から現在に至るまで）優れた映画がいくつもあるので、機会があればご紹介したいと思います。

2019-09-02

『天空の城ラピュタ』　「ムスカは弾丸を撃ち尽くしていたのか？」という疑問を検証してみた

宮崎駿アニメ雑談

どうも、管理人のタイプ・あ～るです。

先日、金曜ロードSHOW!で宮崎駿監督の『天空の城ラピュタ』が放送され、なんと17回目の放送にもかかわらず14・5％という安定した視聴率を記録し、根強い人気を見せつけました。

SNS上でも相変わらず盛り上がっていたようで、クライマックスで皆が一斉に「バルス！」と書き込む、通称”バルス祭り”が今回も実施され、「バルス」が世界トレンド1位を獲得したそうです。

さてそんな中、気になるツイートを見つけました。

劇中でムスカは「シータと話をしたい」というパズーの頼みを聞き入れ、「3分間待ってやる！」と許可するんですが、その後、持っていた銃の弾丸を入れ替えるシーンが映るため、「弾を全て撃ち尽くしていたから再装填の時間稼ぎで”待ってやる”と言ったのか」と思っていたんですね。

ところが…

ムスカが3分間待ってやったのは「弾丸を撃ち切って再装填する為」ってのは有名ですが、劇中で発砲したのは5発。しかしムスカが持ってるエンフィールドNo.2は6発装填。
どちらか片方を撃つならば残りの1発で済むところを、しっかりフル装填する所にムスカの人間性が描かれてて好きなんですよね。 pic.twitter.com/uhZ4oAYrGL
— 鰐軍曹 (@WANIGUNNSOU) August 30, 2019

なんと、「ムスカが持っている銃は装弾数が6発のリボルバーだが、劇中では5発しか発砲していない。つまりシリンダーにはあと1発残っており、ムスカは弾丸を撃ち尽くしてはいなかったのだ」ってことらしいのですよ。

えええ～！？マジですか！？弾切れだと思ってたんだけどなぁ。というわけで、本日は色々気になるこの件を検証してみたいと思います。まず、「ムスカの銃は本当に装弾数が6発なのか？」について。

ご存知のように『天空の城ラピュタ』は架空の世界が舞台ですから、使われている武器も現実世界のものと完全に一致しているとは限りません。

装弾数が5発の拳銃だって存在するし（日本の警察官が使用しているニューナンブも5発）、「最初から5発しか入っていなかった可能性」もあるわけですよ。なので『ラピュタ』の設定資料を確認してみました。それがこちらです↓

う～ん、これを見ると「口径：380　作動：ダブルアクション＆シングルアクション　装弾数：6発」となっていて、ほぼ実在するエンフィールド・リボルバーNo.2と同じですね（ちなみに宮崎駿監督はこの銃が気に入っているらしく、『紅の豚』や『ハウルの動く城』など、他の作品にも登場している）。

さて、ムスカの銃が6連発であることは分かりましたが、では実際に6発の弾丸が装填されていたのでしょうか？もしかして、5発しか入っていなかったのでは？…ということが気になったので、排莢するシーンを確認してみました。

おお～、ちゃんと6発の薬莢が描かれてる！もし1発撃ち残しがあるなら、このうちの1つには弾頭がついているはずですが、さすがにそこまでは確認できませんね（笑）。

次に「ムスカは本当に5発しか撃っていないのか？」について。これも実際に映像を見ながら確認してみましょう。

●1発目：パズーに向かって撃つ

●2発目：パズーが走っている時に銃声が聞こえる

●3発目：「王座の間」に入った時に撃つ

●4発目：シータの左のおさげ髪を撃つ

●5発目：シータの右のおさげ髪を撃つ

数えてみると、確かに5発しか撃ってませんねぇ。ということはやはり、ムスカの銃にはあと1発弾丸が残っていたのでしょうか…？

だがしかし！

宮崎駿監督が描いた絵コンテを見ると、ムスカが装弾する場面で「実はもう弾丸が無かった」とハッキリ書いてあるんですよ。

絵コンテの役割は、アニメーターやスタッフたちに「このシーンではどんなことが行われているのか」を明確に指示するためのものなので、意味のないことは書きません。

しかもこのシーンの場合、「ムスカ装弾する」とだけ書いてあれば十分に意図が伝わるのに、なぜわざわざ「実はもう弾丸が無かった」などと書いたのでしょうか？

ここからは僕の推測になりますが、もしかすると宮崎監督は「弾切れだった」と示すことで”ムスカのキャラクター”を表現したかったのかもしれません。

「王座の間」に入って3発撃った後、恐らくムスカは自分の銃が弾切れになったことに気付いていたのでしょう。なので、この時点で素早くリロードすることも可能だったはずです（シータから距離が離れているので反撃される危険性も少ない）。

しかし、「待てよ。すぐにパズーがここへやって来るな…」と考えました。そこでムスカは何をしたか？銃の撃鉄（ハンマー）を「カチッ」と上げたのです（絵コンテにも指示有り）。

「銃を撃つ前にハンマーを上げるのは当たり前なんじゃないの？」と思っている人が多いかもしれませんが、実はそうではありません。

エンフィールド・リボルバーNo.2は”ダブルアクション”という機能を持っていて、いちいちハンマーを上げなければ弾丸を発射できない”シングルアクション”とは異なり、引き金（トリガー）を引くだけでハンマーが起き上がり、そのまま引き切ることで発砲できる仕様なのです。

実際、シータを撃つシーンでもムスカはハンマーを上げずに、そのまま次の弾を撃っていました。にもかかわらず、パズーがやって来る直前に限ってわざとハンマーを上げているのです。いったいなぜか？

実はここがムスカの巧妙なところで、パズーが自分に銃を向けることを予想していたムスカは、敢えてハンマーを上げた状態でシータに銃を向け、「お前より私の方が速いぞ！」と”優位性”をアピールしていたのです。

なぜなら、ダブルアクションの状態で撃つよりも、ハンマーを上げた状態（シングルアクション）で撃った方がトリガーのストロークが短いので素早く、しかも確実に弾丸を発射できるからです（銃身もブレにくい）。

宮崎駿監督は、「ムスカというやつは自分の銃に弾丸が無いとわかっている状態でも、ここまで冷静沈着にハッタリをかますことができるほど計算高くて狡猾な男なのだ」というキャラクター性を強調するために、わざわざ「実はもう弾丸が無かった」と絵コンテに書いたのでしょう。

さらに言うと、パズーの方も2発しかない弾丸を撃ち尽くして弾切れの状態でした。もちろんムスカはそのことを知りませんが、「パズーは撃ってこない」という確信があったからこそ、「シータと話がしたい」とパズーが要求した時に「（そう言うと思った）」みたいな顔をしながら「3分間待ってやる」と言ったのではないかと（実際は1分ぐらいしか待ってませんがw）。

つまり、このシーンは単純に「銃で撃つぞ！」と脅しているだけではなく、「弾の出ない銃を持った二人の男が、それを悟られないように互いに相手を牽制し合う」という、非常に高度な駆け引き（？）が繰り広げられている様子を表現していたのですよ。

ただ、仮にそうだとすれば「じゃあムスカはどこでもう1発の弾丸を撃ったんだ？」という疑問が残りますよね。そう考えた時、気になるシーンが一つありました。「図2」を見てください。

ここでは、パズーがムスカとシータを追いかけて通路を走っている、まさにその時にどこかで「ガーン！」と銃声が鳴っています。つまり、パズーも観客も見ていない場面でムスカは発砲しているのですよ。

ということは、同じように「パズーも観客も見ていない場面で発砲する」という状況が他にもあったんじゃないだろうか？と。では、いったいそれはどこなのか？

可能性があるとすれば図1から図3の間ですが、もしムスカがシータを追いかけている時に撃ったのなら、パズーにも観客にも銃声が聞こえるはずだしなぁ…。

などと考えていると、1ヵ所だけ聞こえない場面があることに気付きました。それは、パズー自身が発砲した瞬間です。

パズーはムスカに撃たれた後、壁に穴をあけるために”大砲”を撃ちますが、「ドーン！」という大きな衝撃音を響かせているため、この瞬間にムスカが発砲したとしても、その音が聞こえなかった可能性が高いのですよ。

つまり、ムスカはここで6発目（順番的には2発目）の弾丸を撃ったのではないか…？というのが僕の推測です。

もちろん、単純に「宮崎監督が数え間違えただけ（本当は6発撃たせるつもりだったが1発描き忘れた）」という可能性も否定できません。

しかし、エンフィールドNo.2を他の作品に出すほど銃に詳しく、「実はもう弾丸が無かった」とわざわざ絵コンテに書くほど残弾数にこだわっている人が、そんな単純ミスをするとはちょっと考えにくいんですよねぇ。

なので、個人的には「ムスカは弾切れの銃で堂々とハッタリをかましていた説」を支持したいと思います(^.^)

※追記
ムスカの発砲数について、「元々は6発撃っていたけれど、編集時に尺の都合で発砲シーンを1ヵ所カットしたのでは？」というコメントをいただきました。

確かに『天空の城ラピュタ』には上映時間を短くするためにカットされたシーンがあります。それはゴンドアの谷にいるシータのところへ、ムスカとその部下たち3人が歩いてくるシーンです（Cutナンバー422）。

これは、地下の廃坑でパズーとシータが食事（目玉焼き+パン）をしている時に、シータが自分の過去を語る場面なのですが、背景も作画も描き終えフィルムとしてすでに完成している状態でした。

にもかかわらず、映画会社や映像ソフト会社などから「上映時間を2時間以内に収めて欲しい」という要望が宮崎監督のもとに多数寄せられ、仕方なくカットしたそうです。

実は『天空の城ラピュタ』が公開された1980年代当時、最新のメディアとしてレーザーディスク（LD）が登場し、様々な映画やアニメ作品がLD化されていました。

ところが、LDの容量は（CLV方式の場合）1枚につき最大で2時間しかなかったため、2時間を超える映画はディスクが2枚組となり、販売価格も上がってしまう。そのためメーカー側は「何とか2時間以内で！」と強く要望していたそうです。

しかし、宮崎監督は「”切れ切れ”と簡単に言うが、これ以上カットしたら映画がダメになってしまう」と頑なに抵抗し続け、「ナンバー422」以外のシーンは一切カットせず、最終的に『天空の城ラピュタ』は総尺数2時間4分4秒で公開されました。

というわけで、「カットされた場面はこれ以外に存在しない」と記録にも残っている以上、「編集時に発砲シーンをカットしたんじゃないの？」という意見については「恐らくそういうことは無かっただろう」と思います。

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2019-08-29

『崖の上のポニョ』　「リサの車はマニュアルなのか？」問題を検証してみた

宮崎駿アニメ雑談

どうも、管理人のタイプ・あ～るです。

先週、金曜ロードSHOW!で宮崎駿監督の『崖の上のポニョ』が放送されました。2010年の初放送時に29・8％という高視聴率をマークした本作ですが、5回目となる今回も安定した数字（12・5％）を記録した模様。

そんな『崖の上のポニョ』の放送中、SNSでは主人公の母親：リサが運転する車に注目が集まっていたようです。どうやら嵐の中を爆走するリサの軽自動車（通称リサカー）が「マニュアル仕様」ということに気付いた人たちが、「走り屋みたいだ！」「リサかっけー！」などと盛り上がっていたらしい。

確かに、リサが車を発進させる場面は、左足でクラッチを切り、右足でアクセルを踏み込んで勢いよくダッシュしているように見えます。なので僕も以前から「リサの車はマニュアル車なんだろう」と思っていました。

嵐の中を爆走するリサカーを描いたのは、『ジャイアントロボ -地球が静止する日』でキャラデザや作画監督を務めた山下明彦さん。山下さんは「もう楽しくて仕方がない！」「この作品をやるために僕はアニメーターになったのかも…」などと言いながら夢中で作画していたそうです。 #崖の上のポニョ pic.twitter.com/lbPDUvOJWO
— タイプ・あ～る (@hitasuraeiga) August 23, 2019

ところが…

その後のシーンを注意して見ていると、シフトレバーがチラッと映るんですけど、一番上に「P」という文字が…。あれ？これってオートマ車のシフトレバーじゃないの？？？